1个已婚妇女和23个帅男一起生活，对于女人来说简直像梦一样的日子在无人岛上开始了……这就是将于今夏上映的电影——《东京岛》(8月28日上映)！

　　该剧改编自人气作家桐野夏生的同名小说，真实地描述了在无人岛上的人们通过共同生活、逐渐展露本性的故事，其中多达23位的超级帅哥们是一大看点。据透露，还会有出演的男演员们全员全裸场面！

　　相信你一定会被一丝不挂、露出紧俏美臀的年轻男人们，拼命在海中奔跑的场景征服。再加上洼冢洋介、福士诚治、染谷将太的出演，一定会是让女粉丝们流鼻血的绝景吧！当然，本片不仅是全裸场面，极限状况下滋生的黑色欲望以及在两队间摇摆不定的女主角纤细的感情等，也是作为人间剧十分值得看的地方。剧中木村多江饰演的女主角清子坚强生活的样子，也很深入人心吧。 他们究竟能否从茫茫大海上的孤岛逃出呢？是应该先读原作小说，还是应该等到剧场上映再去欣赏呢？如果是你，你要怎么做？

陋巷深深，苍苔上透着水气。庭院葱茏，女孩隐在花木丛里，笑容也沾着水气。常春藤爬满院墙，花猫小跑着穿过露台，阳子坐过的椅子还在，浓阴的天空下，一切都是湿漉漉的。这是《A的乐园》，荒木经惟的乐园——荒木经惟摄影展日前在沪揭幕。盛夏季节，又见荒木经惟——《日记》、《都市》、《花》与《A的乐园》四个系列，东京苍穹下，一段又一段的感伤之旅。

其实，这个人的模样是丝毫不能用“感伤”形容的：喜穿黑衣、木屐，鬓角夸张地朝外翘着，蓄八字胡，戴一副不全黑的墨镜，一个自称“摄影狂人”的老不正经。甚至，他的太多作品予人的印象，是放浪形骸。荒木经惟这个名字，很多时候是和女人联系在一起。他给一个又一个女子拍照，他心爱的爱丽丝们，青涩、世故、凄惶、撩人、挑衅、疲倦，定格的画面上，渴望或恐惧都是如此直接。他自己说，这是他的情事，是他和她们热闹的摄影恋爱剧。女人会被这样的画面冒犯。评论家笠原美智子尖锐地定义荒木的摄影是男人通过照相机的取景框，用视线对女人施暴。

他知道女性主义者不喜欢自己，就这样自嘲：“我不能去纽约办展览，那个城市里聚集了全世界最难对付的女人，她们动辄就给我压一顶虐待女性的帽子。”他明白的，他隐秘的欲望没有辩驳的余地：男人找到摄影，是为了控制女人。他也明白，当他举起镜头，他的控制欲就溃败了——“所有人都来自女性，这是无法战胜的。”他看着她们，而后，无可救药地仰慕她们。

他蓄意张扬地以“好色老男人”的面目游戏世界，他从不解释，因为他最秘密的告白，已经显影在他的相纸上。他假装喧闹，是在掩饰恐惧；声色犬马，是为藏住凄凉。在他纵情的摄影游戏里，总有一道哀伤的影子，几分垂怜，几分死气，覆盖了所有的画面。那是他死去的妻子的阳子，不在场的阳子，无处不在的阳子——她的照片、她养过的猫、她用过的物件。“对荒木来说最好的照片是亡妻阳子的照片。”他滥情，而滥情的另一面，是绝望的专情。“抵死缠绵”，概括了他几乎全部的创作，就像他曾定义摄影是“爱欲与死念”：“欲念里包含了死，所以我的照片一定有死的气息。”他试图在最本能的欲望层面寻找超越的可能，在欢愉的瞬间看到生死交织，他荒唐、乖张、偏执，他张扬的享乐主义其实是在掩饰生的无奈和死的恐惧。他说按快门的一刻是人生的凝结，其实那一刻于他是麻醉也是逃脱。

荒木的照片上，性感和死感并存，或者说他是借摄影的性感逃避存在的死感，而他逃避不了的是东京这座城市。他说过，做人、做艺术的原点是土地。他的原点是东京。这个人，20多年不出国，只待在东京拍照片，这里是他的唯一和全部。他急切地追寻东京的一切讯息：新干线开过后空旷的轨道，头顶如蛛网交错的电线，公园角落里颓败的雕像，萧条的小酒馆和小影院，拆迁的大楼和残破的海报……东京是断章的集合，没有开始，也无所谓结尾，支离破碎又永远在进行的时态，一切在出现，一切在消逝。

美术史家伊藤俊治形容东京“没有历史感，永远充满活力，始终在推倒重来，反复建设……”荒木听凭直觉按下快门，收集东京的碎片然后排列组合，很吊诡的，他在解构这个城市的时候搭到了它的脉门。荒木是一个影像批量制造者，他同时在几家杂志开专栏，可以一年出十几本影集，以海量的照片包围东京这个庞大的怪物。这样马不停蹄的速度是来不及感伤的，只是这速度本身成了一种感伤。荒木所谓“摄影是一种感伤”便是这一种吧。

几年前荒木经惟的作品第一次出现在上海，那时他在一次访谈里讲：“艺术就是把神圣的东西用粗鄙庸俗的手法开玩笑，然而要投入人性。”这就是荒木经惟了，他既想严肃又插科打诨，他既引发形而上的艺术兴趣又忍不住挖苦这种兴趣，他疯狂偏执，也是疯狂偏执的权威。 本报记者 柳青

　　1.绫濑遥(1985年3月24日)

　　绫濑遥是非常可爱的一个日本女演员，不算天生丽质的第一眼美女，但给人的感觉很舒服。在演技方面，亦是日本新生代女优中的实力派。可爱，天然呆，踏实努力，好人缘。这是个让人不得不爱的姑娘，也是个会让人刮目相看的存在。2006年在日剧《白夜行》中的表现颇为惊艳，2009年主演了全年收视榜上排名一二的《MR.BRAIN》、《仁医》，使她受到越来越多人的认可和支持。

　　推荐电视剧作品：《在世界的中心呼唤爱》饰演广濑亚纪(2004)

　　2.宫崎葵(1985年11月30日)

　　宫崎葵是个长相可爱的女孩子，童星出身的她履历表相当长。名副其实的绝对实力派，人气非凡，是日本少数同时活跃于艺术和主流电影的年轻女演员。2008年主演NHK大河剧《笃姬》，成为史上最年轻的主演，被誉为同龄人中最会演戏的女优。

　　推荐电视剧作品：《笃姬》饰演笃姬(2008年NHK大河剧)

　　推荐电影作品：人造天堂(2001年)

　　害虫(2002年)

　　NANA(2005年)

　　期待作品：2010年电影乐与路

　　3.长泽雅美(1987年6月3日-)

　　成熟、大气，是我对被称为东宝公主的这个姑娘的一贯印象。2004年，年仅17岁的她因出演了超人气电影《在世界中心呼唤爱》的女主角广濑亚纪而收获了事业上的成功，此后可谓平步青云，几年来的积累与沉淀使她成为目前日本新生代女优中的领军人物。

席卷全亚洲的豹纹风潮

2000年9月，滨崎步发行了自己的第三张专辑《Duty》，她化身成丛林风味的豹女郎，充满了有如小恶魔般的魅惑吸引力，自然散发出坏到骨子的独特艳丽气息。这个豹女郎的创意，完全由滨崎步一手包办，她用烈焰红唇和镶满水钻的尖指甲配合豹纹独有的野性与神秘气质，在她的演绎下，豹纹抛却轻浮，展现了高贵和时尚的一面。豹纹引发2000年底日本时尚界的豹纹热，从内衣到手机，大大小小的商品都争先恐后地贴上豹纹标签，由Tu-ka制造、滨崎步亲自设计的豹纹手机卖到了40万日元，在日本最繁华的涉谷，处处可见滨崎步的“豹女”巨型广告。不仅有信用卡公司邀请滨崎步专门设计一款限定印制的豹纹信用卡，连初到日本发展拍广告的陈慧琳也不能免俗地装扮成传说中的滨崎步豹纹Look。

从明星到普通人，再到家居饰品，甚至汽车内饰，豹纹占据了主流位置，这股风潮从日本拓展至亚洲，自诩为流行先锋的张柏芝、蔡依林莫不纷纷与豹纹为伍。到了2008年元旦，滨崎步推出新专辑《Guilty》则再次以豹纹裙上阵，再现其形象标记，可谓是向自己致敬之作。

　　21世纪的日本电影相比于20世纪90年代，质量有所下降，此时轰轰烈烈的新电影运动告一段落，但本世纪第一个十年，日本电影人依然以一部接一部佳作不断给我们带来惊喜，岩井俊二还在拍电影，虽然整个十年只有屈指可数的两部，但皆为令人无法忽视，难以忘怀的杰作。北野武依旧坚持他的硬汉形象，为我们奉献一部部好作品，这十年，日本为我们奉献了无数难忘的纯爱佳作，使我们感动落泪。在21世纪前十年亚洲电影不温不火的时候，日本电影保持了它一以贯之的品质，这一点足以令其自豪。

　　下面就请大家跟我一起回顾本世纪第一个十年日本电影带给我们的感动吧。

第十五名：《入殓师》

　　把入殓师排在最后一位并不代表我不喜欢这部电影，相反，我非常非常喜欢这部电影，排在最后一名是经过艰难取舍之后的决定，因为前面的电影太出色，在这么多出色的电影中，入殓师能够脱颖而出已经很不容易了。《入殓师》为什么这么好呢？因为它反应的是平淡，质朴，真实的生活，真正的人生，看完后你会对生命，对生活，对自己的人生产生新的感悟，更坚定自己的人生道路，我觉得这才是真正的好电影。《入殓师》获得当年奥斯卡最佳外语片当之无愧。

　　《娜娜》改编自漫画，故事其实很俗，但能够打动人心，因为它塑造了两个性格迥异但都有着自己人生理想的女孩，黑娜娜和白娜娜，原本两个性格完全不同的女孩最终却能成为好姐妹，因为她们找到了共通的地方，她们在对方身上看到了自己的另一面。最终两颗心彼此依靠，谁也离不开谁。女人和女人的友谊就是这么令人难以琢磨而又惊心动魄。

　　岩井俊二最令人敬佩的地方就是他总能把电影中的主人公塑造的那么可爱，可爱的让你不得不爱，无论是《燕尾蝶》中的飞鸿、固力果、燕蝶，《情书》里的男女藤井树、渡边博子，还是《关于莉莉周的一切》里的莲见和星野，抑或是《花与爱丽丝》中的花和爱丽丝，都给我们留下了永难磨灭的美好回忆。暗恋总是美好而伤感，当最好的姐妹花和爱丽丝喜欢上了同一个男生，她们该怎么抉择呢？或许对于两个青春期的女孩子来说，这问题实在太过于沉重，以至于无法选择，选择姐妹情谊还是爱情呢？但我们欣慰的看到，花和爱丽丝这两个可爱的女孩子处理的很好，她们选择和一起保守住这个秘密，将这段美好的暗恋保持在心中，默默坚守，趁现在的美好时光，三人一起度过一段最美好难忘得时光，然后选择同时离去。生如夏花之灿烂，死若秋叶之静美，虽然会有一时的不舍和痛楚，但留存在三人心中的是一段最美的回忆，是三人一起度过的一段美好时光，它将成为三个人的共同回忆。这就足够了。舍弃了爱情，得到了友情和一段最美好的回忆，足矣。经历了此事，三人都走向成熟，成长，或许就必定伴随着淡淡的悸痛和甜蜜的忧伤吧！

　　桃子和草莓绝对是性格差异最大的银幕姐妹，这俩女孩能成为好姐妹太让人大跌眼镜了，可看完电影后你绝不会再觉得她们不搭，你也许会大声惊呼：你们简直是绝配！性格乖巧可爱的洛可可少女桃子和粗犷、大大咧咧的暴走族少女成了最好的姐妹，想想都觉得刺激。这天才创意估计也就中岛哲也想的出来，不得不佩服中岛哲也不仅在运用画面方面是前无古人的大师级导演，即使在讲故事方面，他也绝不逊色于任何一个导演，这在《下妻物语》和那部天才级作品《令人讨厌的松子的一生》中可见一斑。从《下妻物语》开始我知道了电影原来可以拍的如此好看，从这部电影开始，我知道了有一种风格叫洛可可和华丽丽。

　　你“加藤”了吗？这是最近在北大等高校里开始流行起来的一个流行语。加藤，名叫加藤嘉一，一个来自日本伊豆，在中国人气飙升的年轻人，被中国网友称为在中国发展的知名度最高的日本80后，也是媒体曝光率最高的在华日本人。近日，加藤嘉一携手江苏文艺出版社，在京推出自传体新书《从伊豆到北京有多远》。

　　据介绍，26岁的加藤嘉一5岁开始，就想过将来要当日本首相。为父母分忧，13岁就去打工送报纸。 在2003年“非典”高峰时，他在没有人民币、没有中文基础、没有朋友的“三无”状态下来到中国，从“零”开始在北京生活。他在北大国际关系学院读完了本科和硕士，如今已能够说一口流利的中文，还可以用中文为媒体撰写时事评论。因此出现了这么一个很有励志意味的说法：你“加藤”了吗。“加藤”逐渐变成中国高校新一代，特别是“蚁族”心目中的偶像。教育部前新闻发言人王旭明十分看重这个日本年轻人，对他的优秀素质不吝褒奖：“年轻人该怎样生活？向加藤学习！”

　　作为一个外来的“观察者”，加藤嘉一时常对“中国问题”提出独到的见解。比如“高房价”的问题，加藤认为年轻人买房等于谋杀未来，“在北京，租房一月2000，如果买可能需要还100年，这完全是否定自我的过程，你可能得到安全感、保障感，但失去的更多。” 正是因为如此，不少人称加藤为日本的韩寒，对这个叫法加藤很反感，他说，“我虽然很欣赏韩寒，但把我叫成日本的韩寒毫无道理，而且，关键是，在日本出不了韩寒。”在他看来，日本不存在80后，这是中国独特的一个现象。在日本为什么出不了韩寒，加藤说，日本的体制比较死板，他的文化中鄙视年轻人，压制另类的声音，因此，不太可能出现“韩寒”。走出日本后，他才明白，日本人排斥另类，原来日本才是个另类。

　　日本男星渡边谦首度搭档好莱坞巨星莱昂纳多·迪卡普里奥共演的好莱坞大片《奠基》即将登陆日本。日本当地时间7月7日晚7点7分，影片宣传影像画面同时出现在日本全国35个都道府县的136块街头大屏幕、以及50家电器卖场和日本重要地铁和公交车的车载电视上，如此大规模的宣传方式，这在日本电影史尚属首次。

　　在约1分15秒的宣传片中，莱昂纳多·卡普里奥、渡边谦、以及导演克里斯托弗·诺兰的画面相继登场。迪卡普里奥首先表示：“日本的朋友们，这是一部迄今为止谁都不曾感受过、有着巨大视觉冲击力的电影。这个夏天，战争即将从脑中爆发！”随后的渡边表示：“在这个世界上，最有价值的是从你的脑中产生的想法。我们将在你的想法诞生之后将它盗取。没准下一个目标就是你……”

　　在东京新桥车站前广场，当电影宣传画面出现在站前大楼的屏幕上时，走在街上的熙攘人群顿时停下脚步，全都聚精会神注视着大屏幕，此刻的日本犹如一潭静水，只有大屏幕播放的声音，仿佛真的变成了“奠基”的世界。

　　该片围绕向人脑中植入思想和窃取思想的主题展开的一段动作科幻片。迪卡普里奥扮演这名潜入别人大脑窃取大脑意念的“神偷”，渡边谦扮演一名威逼迪卡普里奥窃取商界龙头老大的大脑意念的角色。

　　影片《奠基》将于7月23日在日本全国公映。7月19~21日，迪卡普里奥将亲赴日本，与渡边谦携手为影片宣传造势。

　　日本性感女优森下千里在南非世界杯展开期间一直是日本国足的忠实粉丝，在谈到日本国家队自己最喜欢的球星时，森下千里表示并不喜欢在第一场为日本取得胜利的本田圭佑，而是球队的中场核心中村俊辅。森下千里还进一步表示，如果日本队能够晋级淘汰赛，她甚至愿意同中村俊辅上床。